20 самых запоминающихся сцен из фильмов, действие которых происходит на драйве

Поскольку технологии продолжают превращать просмотр фильмов во все более одинокое и даже одинокое занятие, пришло время оглянуться назад в то время, когда походы в кино были наиболее социальными. Самый первый автомобильный кинотеатр открылся в Нью-Джерси 6 июня 1933 года, обслуживая Америку, быстро охватившую автомобильную и кинокультуру в равной мере и выпустившую Голливуд на самый большой экран, прямо под открытым небом.

Как общий, так и интимный опыт поездки в автомобиле предоставил юным влюбленным оазис уединения, где легенды о младенцах, зачатых в автомобиле, рождались в мерцающих изображениях, наполовину мелькающих через запотевшие окна. Едва ли это место для художественных фильмов с их сложными темами и мрачной тишиной, автозаезды стали пристанищем для B-картин, чьи эксплуатационные элементы и яркие острые ощущения все больше обслуживали толпу автомобилистов, желающих шумно провести время. Естественно, сами фильмы начали отражать этот мир автомобилей на экране, причем некоторые из самых запоминающихся эпизодов кино (или даже целых фильмов) происходили на большом экране, изображая тех самых толп, которые ласкаются, жуют попкорн и набивают чемоданы, собравшись на большом экране. смотреть.

Ниже мы рассмотрим 20 самых запоминающихся сцен из фильмов, действие которых происходит в подъезде к дому.

«Атака марионеточного народа» (1958)

Отдайте его знаменитому шлокмейстеру-продюсеру и режиссеру Берту Гордону за наглость и бережливость. Когда коммивояжер Джон Агар приводит свою лучшую девушку Джун Кенни на свидание, он хочет увидеть опус Гордона 1957 года «Удивительный колоссальный человек» о солдате, чье воздействие атомной бомбы заставляет его стать очень, очень большим. Гордон, который никогда не видел человеческого существа, размер которого он не хотел бы так или иначе изменить, также получает баллы за предзнаменование и иронию, поскольку в конечном итоге судьба этих двух влюбленных птиц - столкнуться с сумасшедшим безумным боссом Кенни, который сжимает дуэт, чтобы присоединиться к своему зверинцу миниатюрных кукольных человечков. (это прямо в названии)

'Лолита' (1962)

Несостоявшееся желание разыгрывается тошнотворной комедией, когда профессор Гумберт Гумберт Джеймса Мейсона берет с собой в подъезд свой предполагаемый, соответствующий возрасту любовный интерес и ее тайно желанную несовершеннолетнюю дочь. У Гумберта Джеймса Мейсона Лолита Сью Лайон находится именно там, где она была бы у каждого потного, похотливого подростка, когда он радостно принимает паническое сжатие руки Лолиты, когда ужасающий монстр Кристофера Ли появляется на экране в фильме 1957 года «Проклятие Франкенштейна». К несчастью для сомнительного профессора, он может воплотить в жизнь свою фантазию только с дерзкой матерью Лолиты средних лет, Шелли Уинтерс, сидящей по другую сторону от него. Смешанные эмоции Мэйсона представляют собой мастерский балет физической комедии, когда мать и дочь обе хватаются за него, ища утешения.

«Этот чертов кот!» (1965)

В этом безобидном и в меру пушистом диснеевском фильме есть одна замечательная шутка о том, как озорной котенок помогает агенту ФБР Дину Джонсу и любящей кошек местной девчонке Хейли Миллс предотвратить похищение. Когда Джонс преследует (извините) титулованного сиамца до местного подъезда, его попытки последовать за кошкой заставляют ее бежать к проекционной кабине театра, где удары кошки по бродячей моли проецируются на большой экран, поворачивая Предлагается фильм о серфинге, похожий на фильм о Годзилле с участием кошек. Добавьте несколько шуток о том, что погоня Джонса стоила незадачливому кинозрителю небольшого состояния 1960-х годов в виде разрозненных уступок, и вы получите диснеевский взгляд на то, что происходит в подъезде.

«Цели» (1968)

Режиссерский дебют Питера Богдановича представляет меняющийся мир, в котором даже огромные проецируемые ужасы на подъезде бледнеют по сравнению с современной способностью к бессмысленному насилию. Чистый, одержимый оружием молодой ветеран Вьетнама спокойно убивает свою жену и родителей, а затем садится на придорожный резервуар для хранения нефти в Техасе и столь же бесстрастно отстреливает автомобилистов, а затем сбегает в местный автокинотеатр, чтобы устроить свое очередное снайперское гнездо. . Между тем, в том же кинотеатре идет один из последних фильмов иконы ужасов Байрона Орлока (которого играет икона ужасов Бориса Карлоффа), который устал от неспособности его фильмов больше внушать ужас. В конце концов, это противостояние между пожилым британским бугименом старой закалки, вооруженным тростью, и новым поколением реальных американских монстров, которое, наконец, решает судьбу толпы проезжающих мимо автомобилей, съежившихся в своих застрявших автомобилях, с седым Орлоком. Последний полнометражный фильм (на самом деле готический фильм ужасов Карлоффа 1963 года «Террор») бессильно разыгрывается на заднем плане.